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咱们是若何打造出《中国有嘻哈》的?

作者: admin 来源: 未知 时间: 2017-10-04 阅读:
我们是如何打造出《中国有嘻哈》的?

我们是如何打造出《中国有嘻哈》的?

原题目:我们是如何打造出《中国有嘻哈》的?

车澈说自己是个很有趣的人,衣柜里的衣服“长得都一样。”但他和别的三位制作过爆款网综的总导演一同,做出了今夏最火的嘻哈网综。

《中国有嘻哈》的爆红超越很多人的设想。节目捧出来的双冠军GAI和PG one,今朝已有很高人气,微博粉丝加起来超587万,嘻哈圈中的“diss”一词也成为收集热词,风行开来。

对操盘手车澈来说,他最感自得的处所在于,这是别人生中“第一档完整没有台本的节目”。节目制作人和选手的发火、离场都是真实的。

从往年2月制作团队在某酒店闭关一礼拜,到节目激发大批不雅看、存眷,时期过程若何?车澈认为打造爆款的方式论又是什么?

比来,我们和《中国有嘻哈》总导演车澈聊了聊。以下为车澈口述,经创业家&i黑马编纂。

决议冒险

如果问《中国有嘻哈》的方法论,我觉得是剧情式真人秀、非线性经营以及对hiphop文化的尊重。这个文化究竟是怎样样的,我们要了解吃透。还要尊敬真人秀节目的制作规则,怎样难看怎样做。尊重创作规则,尊重文化自身,出来的就应该是个好节目。

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但有准确的方法论,就一定有个好成果吗?从实践下去说,方法论可复制,但毕竟能不克不及复制胜利,不晓得。

任何事都有必然性,假如明天不是陈伟、岑俊义、宫鹏、刘洲、我,换成是他人,有可能成也有可能不成。

《中国有嘻哈》成为爆款,福气也占一点点,我觉得差未几15%-20%。

客岁12月,我以上海制作核心总司理的title加盟爱奇艺,成破了YOH幼虎任务室,YOH代表Young、Open、Hiphop。我很明白地想在青年文化这个标的目的做一些东西。

《中国有嘻哈》即是是爱奇艺的平台策略跟我团体爱好凑在一同的产品。

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在我参加之前,爱奇艺就有一个音乐网综的打算,我来当前,陈伟(创业家&i黑马注:《中国有嘻哈》总制片人)就说我们一块儿来做这个名目,而后又找来宫鹏、岑俊义他们。

往年过完春节回到北京,我们开端做预备任务。

2月底,我和陈伟、宫鹏带了一些人,在顺义郊外某个酒店里闭关一个星期讨论方案,天天楼都没下,就吃外卖。

从下战书到早晨推上演一整套的计划,天快亮的时分大师就说好,这个节目就这样了,去睡觉吧。比及第二天睡醒了,前一天的方案被pass了。循环往复,经由有数次的颠覆,在这个很煎熬的过程中,我们动摇了要做《中国有嘻哈》。

我事先也挺纠结的,固然我很爱好青年文化和小众文化,但把一个垂直范畴的网综以这么大体量去推出,我还是有一些忧愁。但事先陈伟比较坚决,他认为做垂直门类的小众文化,确实存在危险,但如果做个大众性的东西,比方《全平易近偶像》,对于这个炎天的爱奇艺来说,这个不冒险的决定比冒险愈加冒险。

虽然冒险,但还是很有信心。我必需得说,陌头文化、hiphop,无论在寰球或在中国年轻人旁边,都是大势所趋。其实嘻哈文化在往年夏天之前,曾经不是小众文化了,只是大家并没无意识到。嘻哈文化不止是音乐,它更多是一种lifestyle(创业家&i黑马注:生活方式)。你能够走到街上去看现在的年青人,他们的衣着多几多少跟hiphop有关联,只是大家没有去追溯,这个文化的根柢是什么?实践上耳濡目染地,大家曾经被嘻哈包抄起来了。

能不能成为爆款是由多种要素决定的,平台的支撑、制作人的级别、团队的实力等等,一切要素放在一同让我们觉得它会是个爆款。但说瞎话,现在的火爆水平跟我们事先预期确实实有差别,火成这样确实是没想到。

《中国有嘻哈》这个名字代表了我们对它的期待:第一、我们愿望证明中国事有嘻哈的,嘻哈并没有你们想象地那么小众。

第二、我们想证明,视频网站是有才能去运营一个跟一线卫视黄金档的超等综艺不相上下的节目,这是作为一个平台想要去证明的。

第三,从内容角度,我们盼望它是往年冬季的爆款。

当初看来这三个等待似乎都完成了。

聊了200位嘻哈歌手

成功离不开整个团队的尽力。全部调研和后期的准备任务大略连续了两个月,我们事先跟许多嘻哈的厂牌有接洽,请了很多嘻哈歌手来北京跟我们聊天,了解他们的音乐、生涯现状、他们对电视节目和互联网综艺的见地。均匀每团体都聊了70分钟到一个半小时,一共聊了200位摆布。

我印象比较深的歌手是艾福杰尼。我们事先问他,说我们筹备约请吴亦凡做明星制作人,你有什么见解,艾福杰尼事先答复说很好啊,吴亦凡有那么多粉丝,沙龙国际,如果他们中有人在看节目的过程中酿成了我的粉丝,那我就很愉快了。实在这也是这个节目的中心逻辑,吴亦凡作为一个顶级偶像,对大众风向有引领感化,在这种引领下,大家也确切关注到了这些嘻哈歌手。

但不是每团体都跟艾福杰尼一样承认我们。有的人不太乐意被明星制作人点评,也有人有疑虑,说爱奇艺做如许年夜的选秀行不可;也有人认为hiphop不该该走向民众平台,不应当跟贸易联合……每团体主意纷歧样,来这儿的目标也不一样。5月初海选后,近千位rapper应邀而来,有数我们没有聊过的人呈现了,有良多聊过的人最后也没来。

但我的播种是,在跟他们聊的进程中,信念越来越足。由于我感到他们是实在不造作的人,沙龙国际,他们的音乐必定是可能感动人的,有性命力的音乐。

在制造人阵容这件事上,我们真的不什么重复的探讨。咱们选制作人的尺度就是,有影响力、酷爱嘻哈文明。到明天我依然以为这就是一个最好的声势。

热狗是中国原生嘻哈领域最红的,没有之一;潘玮柏是异常早就在大众商业领域践行说唱、嘻哈文化的,嘻哈歌手对玮柏的认可度还是无比高的;再找一个顶级偶像,对hiphop音乐有热爱,那不是吴亦但凡谁呢?

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(吴亦凡)

我不能找一个nobody来做制作人,我需要一个somebody,但也不能在嘻哈领域找,而是大众领域。

此外我们还有参谋团队,他们在音乐和文化层面辅助我们,是嘻哈圈很资深,也很有位置的人,十分懂得中国嘻哈甚至世界嘻哈的汗青及近况。

节目最后,很多人倡议我不要做原创,要做一些经典中文歌曲的hiphop改编,但我们的顾问立刻就提出来,原创是hiphop的生命,一定不能这么做。后来我们保持了原创,《中国有嘻哈》的歌曲全体是歌手本人的原创。

掉控的快感

在这档节目里,我真正找到了失控的快感,这算是我职业生活里,第一档完全没有台本的节目,沙龙国际。因为没有脚本,所以所有都是在既定的规矩下真实发生的。前期须要把真实产生过的事用戏剧性的方法组接起来,这就请求一定要有大量的素材,所以现场应用了近100台摄像机,拍摄出了3000分钟的素材。

我认为《中国有嘻哈》算是比拟顺遂的一个节目。非要说艰苦的话,就是准备期跟歌手之间因为相互不懂得形成了一些不信赖。跟着节目的录制深刻,互信就缓缓树立起来了。难题没有,有辛劳,我跟陈伟没怎样睡觉,我们的睡眠保持在生活的底线这儿。

全体拍摄基础顺利,然而现场有很多突发情形,好比嘉宾要退赛、选手要退赛。但我觉得“不可控”恰是真人秀魅力地点,整个节目我没有教任何一个制作人、选手说任何一句话,没有取代他们做任何一个决定。你们看到的一切一切,都是真实发生在镜头下的,这其实才是我心坎一点点小的得意。

接上去《中国有街舞》会接档播出,它的制作作风和底层逻辑还会是一档剧集式的真人秀,但毫不是《中国有嘻哈》的简略反复,也不成能是它的跳舞版。在赛制、形式、商业逻辑上,《中国有街舞》城市有立异。

我们团队做歌舞类节目是有教训有办法论的,但我并不想始终安适于这套方法论,仍是想去冲破一些货色,只要翻新才是有生命力的。

实践上,你说一个正确的方法论能用多久呢?如果说《中国有嘻哈》证实了我们现在这个方法论是对的,那两三年之后它还是最进步的吗?所以说,我们是一直自愿要先进的人。因为观众的观赏档次在飞速地提高着。

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